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影視資料/中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》拍攝於?


1931年 《歌女紅牡丹》

  沉默是銀,有聲是金

  1929年美國有聲片正式輸入中國之後,“有聲”還是“無聲”,成了當時中國電影公司必須回答的一道選擇題。

  1931年3月,由明星公司拍攝的中國第一部蠟盤發音的有聲片《歌女紅牡丹》於上海公映,立時轟動海內外。到了下半年,兩部技術上更為成熟的採用片上發音方法的有聲片,華光影片公司的《雨過天青》和天一公司的《歌場春色》也呱呱墜地。僅用了一年的時間,中國電影人就完成了有聲片的試攝工作,儘管之後有聲電影與無聲電影競爭的硝煙還將存在很長一段時間,但這畢竟是一個不錯的開始。

  電影大歷史:插上聲音的翅膀

  1926年8月6日,世界第一部有聲短片《唐·璜》在美國上映,從此在全世界的範圍內引起一場大爭論。很多當時的電影藝術家強烈反對使用電影有聲技術這個新發明。查理·卓別林說道:“拍攝現場中有幾個人戴著耳機坐在那兒,打扮得像是來自火星的戰士;在演員的上方懸掛著幾隻話筒,猶如釣魚的魚鉤一般。這種景象是如此的複雜而又令人沮喪。在這堆垃圾的包圍中,誰還能有創造力?”而在投資商那裏也有兩派意見,華納公司的老闆薩姆和哈裏·華納認為有聲電影是一個巨大的商機,而另外一些老闆擔心這項技術會讓他們在添置設備方面花去太多金錢,擔心演員有聲對白的產生會使美國電影在世界範圍內失寵。

  在歐洲,大多數知識份子是在對口語和書面語精益求精的審美傳統中成長起來的,所以他們強烈反對電影有聲化,在法國出現了一條反對有聲電影的標語:“雜訊嗎?是的!語言嗎?不!”在日本,有聲片遭到了“辯士”們的強烈抵制。這些人本來是喋喋不休的解說員,向觀眾解釋默片的動作,能拿高額報酬,但現在他們的存在顯得多餘了。最初他們試圖用大嗓門蓋過影片的對話,或者強迫電影院經理關掉聲音設備,最後他們開始採用恫嚇、雇打手入室襲擊電影放映公司經理等方式來抵抗。

  而在中國,對於電影有聲化,贊成和反對兩方之間爆發了激烈的爭論,而反對的意見似乎稍占上風,他們提出的理由是:“一則我國的方言不太統一,二則無雄大之投資,頗難進行,三則另要訓練一班有好喉音而同時能表演的演員。”而這一切“非一朝一夕所能達到”。

  時間就在爭論聲中度過了,結果如何呢?在美國,力推有聲片的華納兄弟公司在競爭中獲得了領先地位,它的市場價值在兩年之內從600萬美元一路飆升到2.3億美元,其他電影業巨人如派拉蒙和米高梅也不得不將所有資源投入到有聲電影的攝製之中。到1930年底,差不多所有的美國電影院都已經達到了放映有聲電影的要求。《財富》雜誌對此評論道:“這是整個工業革命的歷史中一次無與倫比的革命,發生速度最快,也最令人驚奇。”

  事實證明,關於“語言屏障”會使美國電影失寵的擔心對了一半———在歐洲,美國電影不但沒有因為有聲化而遭受冷遇,反而成了英語席捲世界的利器;而在印度,本國語言成功地成為抗擊美國電影入侵的堅強壁壘,在日本也是如此。

  在中國,出現了奇怪的現象:因為中國當時的電影公司沒有足夠的資金全面推廣有聲片,同時觀眾又不愛看洋文對白的電影,所以無聲片和有聲片的生產竟然共存達7年之久(1930-1936),而中國絕大部分的無聲片精品也正是在有聲片出現之後才產生的。當然,之後就是有聲片的一統天下了。在電影領域,正像在其他一切領域一樣,一種影響巨大的新技術最終會取得支配地位,拒絕它和抵抗它都是徒勞無功的。

  口述影像:蝴蝶:“國語”是我的法寶

  有聲片的挑戰是幾方面的,從演員來說,默片時代不需要將對白錄下來,所以在攝影棚裏各種方言都可以說,表演的好壞,取決於演員的表情、演技。現在,新的潮流向演員提出了新的要求,必須要說國語,必須預先背熟臺詞。

  當時的電影演員以廣東人居多,如張織雲、阮玲玉,所以大家非要勤學語言不可,並要請專人教授。我在這方面卻略佔先著,因我幼年曾隨父親奔波于京奉線上,後來雖然又回廣東去住了幾年,但幼年時學得的北方話仍未忘卻。此外,我庶母的母親,我稱之為“姥姥”的,多年來一直跟著我們,她本是北京旗人,家裏是兩種語言同時通行的,就像英語、法語是加拿大規定的兩種官方語言一樣。所以由默片進入有聲片,由於有了這一得天獨厚的條件,我也就順利地過渡到有聲片時代。

  《歌女紅牡丹》嚴格說來,只能說是半有聲片,因為只注意了對話的有聲,而忽略了周圍環境的音響效果,所以看來只有人說話或唱戲時有聲,其他周圍事物都是靜悄悄的。

  說起製片的過程,讀者聽來一定覺得十分可笑。電影先按默片拍好,然後全體演員背熟臺詞,再到百代唱片公司將臺詞錄到蠟盤上。錄完後,一面在銀幕上放影片,一面在放映間裝留聲機放蠟唱片,通過銀幕後的擴音機播出。這種方法,實是很原始的,順利時還可以,但是遇到影片跳片、斷片時就苦了,觀眾只見電影上張嘴的是男演員,而出來的聲卻是女聲。

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